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Photographer's Note

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De la lumière partout, dévoilant le moindre détail du "nouveau" plafond de l'opéra Garnier depuis 1964, signé par Marc Chagall, qui fut commissionné par André Malraux (le ministre de la Culture d'alors) pour apporter une représentation festive plus contemporaine à l'esprit des représentations données ici que le concept original de Jules-Eugène Lenepveu, les Muses - les heures du jour et de la nuit...
Plus de six tonnes de cristal et de métal accrochés au-dessus des têtes des spectateurs assis au parterre, devant la scène et la fosse d'orchestre...
De la lumière qui ne va pas tarder à s'éteindre pour plonger la salle dans le noir, annonçant l'arrivée du chef et le lever du rideau...

Et, pour conclure cette petite série un peu comme elle a commencé, voici un autre aperçu de la verve d'Alphone Allais :
Quand le bon Dieu, sortant enfin de son antique routine, se résolut à mettre un peu d'ordre dans le chaos, il s'occupa d'abord de séparer la Lumière des Ténèbres.
Les mémoires de l'époque sont assez chiches de détails sur la façon dont s'opéra cette division.
Les ecclésiastiques prétendent que le Créateur n'eut qu'à prononcer les mots
Fiat lux et que la lumière fut ; mais pour tout homme un peu versé dans la pratique des sciences physiques, il est clair que les choses ne s'accomplirent pas aussi facilement.
Quoi qu'il en soit, l'opération laissa fort à désirer.
La science actuelle, qui a déjà construit des appareils photographiques infiniment plus parfaits que l'oeil humain, est en train de reconnaître le peu de conscience ou tout au moins l'étrange ignore dont Dieu fit preuve en cette occasion.
Dieu, à qui nous reconnaissons, d'ailleurs, une foule d'autres mérites, a agi, dans tout cela, comme un enfant.


A nous retrouver en 2005, désormais !

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Additional Photos by Dominique Monrocq (dom_inik_m) Gold Star Critiquer/Gold Star Workshop Editor/Gold Note Writer [C: 215 W: 131 N: 469] (1717)
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